唐隶和汉隶的区别 更注重法度

唐隶不是凭空而来的，但它并不是简单的复古，而是体现了审美情趣在这个特定时代的改变。如果和汉代的隶书相比，两者最大不同在于取法不同，取势各异。

汉代隶书的基础是厚拙古朴的篆书，从用笔、结构到章法，都十分生动，可谓不拘一格，而唐隶的基础是唐楷，表现为点画平直，结构端严，章法整饬，显得规矩刻板。

唐玄宗的隶书最具楷书特征，端正大方，点画用笔有隶势，但多用楷法为之，是唐代书法注重法度的体现。

唐代的隶书家有李隆基、韩择木、梁升卿、史维则、蔡有邻、殷仲容、李潮、白义晊、归登等。楷书有初唐四大家（欧阳询、虞世南、褚遂良、雪稷），隶书亦有四大家（韩择木、蔡有邻、李潮、史维则）。

李隆基在推动隶书的发展上功不可没，他的隶书在唐代书法史上举足轻重。他的隶书风格前后有些不同。

前期的作品还是有一些六朝的意味，后期则是多采取汉魏时期的隶书风格，取其笔意，再加入自己的特点，追求丰肥妍润，雍容华丽的形态，呈现出一种肥美的审美特征，于是形成了一种汉隶的古朴风趣与唐代特有的丰腴相融合的隶书趣味，由于楷隶参半这种特点还遗存着，所以又与楷隶参半相结合，出现了唐隶的结构以方正为主，波折比较平缓，笔力挺拔的特点。

他在位时以隶书入石，分别撰写了《石台孝经》《纪泰山铭》，他的隶书在唐代书法史上举足轻重。他的隶书风格前后有些不同。

前期的作品还是有一些六朝的意味，后期则是多采取汉魏时期的隶书风格，取其笔意，再加入自己的特点，追求丰肥妍润，雍容华丽的形态，呈现出一种肥美的审美特征，于是形成了一种汉隶的古朴风趣与唐代特有的丰腴相融合的隶书趣味，由于楷隶参半这种特点还遗存着，所以又与楷隶参半相结合，出现了唐隶的结构以方正为主，波折比较平缓，笔力挺拔的特点。